黄金华
驰名生角演员黄金华，离开人世已三十多年了。她超人的艺术水平，精湛的表演，洪亮的唱腔，深深地留在人们的脑海间，浮现于人的记忆里。她曾为秦腔西府女扮须生的首创者，尤以《辕门斩子》、《周仁回府》等戏，著称于世。她短暂的一生，对秦腔舞台艺术的贡献颇大，名驰陕、甘两省。
1930年出生在陕西省宝鸡市虢镇一个贫苦农民家庭，父母虽生活困苦，但却都爱看秦腔戏，时不时地哼唱上一段消除疲劳。
黄金华
她到“秦中社”拜孟志杰等为师学艺，老师发现她嗓音宏厚，圆润高亢，加之体格健壮，脸圆额方，就教她专攻小生。她在老师们的精心教诲下，严于律己，刻苦好学，毅力惊人，成长较快。约一年光景，即年登台演出几个折子戏，如《藏舟》中的田玉川，《断桥》中的许仙等。当时女的演戏寥寥无几，特别是女扮生角在陕、甘两省独一无二。人们均以稀奇的眼光，争看“坤”角演生角戏。从此，她就稍有点名气，日子过得还可以，就把在家乡的母亲接到天水，共同生活。这时她的义姊被其兄纳妾，改名黄金红（唱花旦）。不久其母返家，她和兄嫂三人，跟随天水的驻军曹团长去汉中演戏。民国二十九年春，她兄嫂三人返回故里，先后在岐、宝、凤等地的戏班演出。同年古历六月二十三日虢镇火神庙会时，她跟“新民社”（宝鸡县虢镇）唱会戏，演出《藏舟》、《断桥》等折子戏，人们初次见到女的演戏，甚为罕见，争相观看，轰动一时，成为西府第一个扮演小生的女演员。
冲破封建自主婚姻
十八岁时她在“凤易社”（凤翔县）学艺，与该社教练董玉民相识，遂之两人议婚，却遭到其兄的非难和反对（其兄想为她找一个有权有势的国民党军官）。不管怎样拦阻，但她意志坚决，毅然与董玉民结了婚。婚后她俩在凤翔无法站足，逃往平凉，搭班“平乐社”。苦难的岁月和不幸的遭遇，往往迫使人们产生自力更生，奋发图强的信念。她当时所处的环境，是在许多男生角之中，在这种情况下她凭自己感人的表演艺术和悦耳动听的唱腔，以众所不及的优势，独树一帜。
名师传艺功底到家
旧社会名流艺人，没有固定的班社，经常流动各地演出，她也不例外。她经常在西安、兰州、平凉、天水、宝鸡等地搭班演戏。有一次她在西安易俗社首次登台，戏报贴出，群众议论纷纷，争看女的演须生，当晚座无虚席，挤得满满的。但演出水平一般，当场还有叫倒号的，她内心非常难受。从此横下决心，自找门路，到处拜师、访友。如向刘易平学须生《辕门斩子》、《赶坡》、《打镇台》，向苏于民学《激友》、《游园逼宫》、《三岔口》等，向沈和中学《黄鹤楼》中的周瑜，《辕门射戟》和《白门楼》中的吕布，《回荆州》中的赵云，《白玉楼》中的张彦等角色，又和名演员孟遏云、华美丽结为异性姊妹，经常琢磨演戏技巧，勤奋好学，广采博收，从而形成了自己独特的演唱风格。同时她为了演好男角戏，平时衣着男装，步仿男行，声习男音，发留大背头，打扮得不象个女的。
俗话说：“唱不唱三分样”。她扮演男角神情专注，一丝不苟。健壮魁伟，台风庄正，况且能文能武，足蹬靴子，铠甲挂身，跟斗劈叉熟练自如。她扮演《辕门斩子》中杨延景深受观众欢迎，扮演《三滴血》中的李遇春、周天佑等文雅书生，嗓音圆润，吐字清晰，风情俱佳，扮相逼真。
由于她从良师益友中学得精湛的技巧，吸收了丰硕的艺术营养，掌握了舞台艺术本领，因而她演的角色人物，栩栩如生。观众说她演的《辕门斩子》、《周仁回府》，象魏明山的《斩韩信》，李甲宝的《搬石头》，宋尚华的《拷红》，脍炙人口。
建国后她曾给一些文艺工作者，叙述过自己亲身学艺的体会。她说：演戏这一行，要活到老学到老，吃大苦耐大劳。天不明起来喊嗓子，要“一声引出万鸡鸣”。接着踢腿、下腰，练跟斗、把子。一年三百六十天，天天练功，不能间断。必须“夏练三伏不怕热，冬练三九不畏寒”。武生要穿靴扎靠（铠），劈叉翻跟斗。“台上一分钟，台下半年功”，一点不假。不仅练功练唱，还得懂点乐器，这样，动作、唱腔才能紧密配合。当一个演员必须将“四功”（即：唱、念、做、打）和“五法”（即：口、手、眼、身、步）练熟。练这些功法，不是根本，你要是站不稳，身上什么东西都不灵活。一出戏做不到四功、五法，观众就看你没功底。这些练熟了，就能做到功夫硬。
塑造形象精益求精
黄金华的拿手戏有两个。她的第一个拿手戏《辕门斩子》，不知演过多少场，真可谓久演不衰。一个女演员唱须生有一定局限性，而她嗓音宏亮宽厚，颇接近男声，“以声定乾坤”她容貌体态扮成男角仪态大方，与男性很近似，这是她演《辕门斩子》的特大优点。另一点声放得开，显得气势逼人。这对体现三关总镇杨元帅的风度气魄，十分必要。一、二两帐中，无论渲染斩子的激愤情绪，或与八贤王据理辩驳，各不相让的场面，表演得惟妙惟肖。尤其是在一、二、三帐中，母子、君臣、翁媳的特殊人物关系，表演的情感神态迥然不同，体现得充分，刻画得细腻。
另一个拿手戏就是《周仁回府》。她演这出戏可算是集各家唱腔之长，形成了自己独特的演唱风格。她演的周仁稳重而不呆板，有血有肉，刚柔适当，栩栩如生是塑造了义气横生、聪明机智的艺术形象。该剧《悔路》一场，是周仁的独角戏，是全剧极其重要的一场。全场表演、说白、唱腔、伴奏、打击乐各个方面，结合得十分紧密。她的“摆梢子”功夫过硬，有上平甩、前直甩、跪步甩、左右分甩。她用得有力量，有速度，不散不乱，稳当利落。她在这出戏的表演上，层次分明，结构完整，声情并茂，扣人心弦，给人以艺术的享受。当周仁想到以妻代嫂的计谋后，她用花音唱出一勾，既表现了感到慰藉喜悦之情，又表现了胸怀开阔的性格。在表演周仁进退两难，伤哀悲痛，复杂的内心活动时，说白与滚白的衔接过渡中，又有独到之处。她表演哭墓一场，在台上抱住墓碑哭唱，流出了晶莹泪珠，这种动人的场面，若不是她掌握了入角出角的技巧，对扮演的人物犹如自身就在其中。怎能落下泪来？她的爱情表演，揭示了剧中人物精神上的巨大创伤和万分的哀思，妻替嫂死，本身又挨打受屈，表演是那么真实感人，使观众看了莫不心情激动，以至于为之洒下了同情的眼泪。
朴实忠厚乐于助人
黄金华之所以被人们至今怀念，不仅是的精湛的艺术表演，而且有其高尚的品格。旧社会她是个江湖艺人，并没有沾染一点嗜好和不良习气。她生活俭朴，衣着朴素，对人诚恳。不论到那个班社，没有名艺人的架子和特殊要求，并和同行能和睦相处，从不计较个人得失。她一生挣的钱不少，部分供养了老人，而将大多数被其贪得无厌的兄长耍赖要去吸食了大烟。她的幼年是在苦难中度过的，亲尝过酸甜苦辣的滋味，所以她常为人解难排忧，遇难相助，慷慨解囊。一次她的启蒙老师孟志杰有了困难，就主动拿出五十元，让其使用。凡相识者遇难，她也是如此，可见其忠厚程度了。
风华正茂不幸病逝
解放后，她在三原分区剧团演出一年多时间。一九五O九月她以民间艺人的身份同马建翎、苏蕊娥等当选为文艺代表，出席了陕西省和西北地区第一次“文代会”，受到彭德怀、习仲勋、马明方、柯仲平、杨明轩等同志的接见和宴请。一九五一年她参加新声剧团演出。一九五二年秋因生孩子在家休息。可是其兄吸食大烟，经济苛求，经常耍赖，伸手要钱，弄得财空囊尽，只得离家去剧团，参加演出。因产后虚弱，演的又是吃力戏，致成聋痨之疾。病已成势，西安五一剧团为了抢救这位名演员，曾接送陆军医院治疗。在其病情日趋加重之际，五一剧团领导，心想录几张唱片，备作留念，可惜为时已晚，未能如愿。在她病情恶化，垂危之时，其兄前去西安医院“探视”。又伸手要钱，黄金华气怒交加抓住其兄的手指，狠命地咬住，心想咬断它，但已有气无力，迫使她断送了青春。
一九五三年十月她病逝西安，时年三十一岁。逝世后其夫董育民因囊中空虚，无钱安置后事。西安文联届的老师、挚友刘毓中、孟遏云、张新华、刘易平、苏蕊娥等深表同情，集资相助；西安易俗社、三意社、尚友社各捐助五十元安葬费，搬回灵柩，葬于家乡。
“难见演员生时面，空留幻想在人间”。黄金华短暂的一生，为秦腔艺术的发展做出了较大的贡献。一九八二年《陕西农民报》曾报导过秦腔界扮演周仁的著名角色，依次排列评定“黄金华为第五代周仁”。
第五代“活周仁”（在秦腔《周仁回府》的演出史上，涌现了七代“活周仁”——李云亭、刘毓中、雒秉华、赵集兴、黄金华、任哲中、李爱琴。）黄金华是秦腔早期的女生角，也是须生、小生两门抱的女演员。
其他作品须生戏小生戏《哭祖庙》之刘谌《周仁回府》之周仁（她演的脚本叫《周仁献嫂》）《辕门射戟》之吕布《辕门斩子》之杨延景《凤仪亭》之吕布《二度梅》之梅良玉《四进士》之杨春《蝴蝶杯》之田玉川《杀狗劝妻》之曹庄《五子魁》之高怀德《软玉屏》之丁守梅《渔家乐》之简仁同《白玉楼》之张彦《拷寇》之陈琳